Journal — ME MERAKI

Une diagonale nette de lumière traversant un mur de travertin poreux et un sol de pierre

Note de terrain 001

Chaque objet commence dans le paysage

Avant qu’il y ait un vase, un bol ou une tasse, il y a un paysage. Pourquoi une architecte paysagiste fait des objets — la note fondatrice de la pratique.

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Ombres d’oliviers projetées sur un mur blanchi à la chaux dans une ruelle cycladique

Note de terrain 002

La géométrie de l’ombre méditerranéenne

L’ombre n’est pas l’absence de lumière. C’est l’un des espaces les plus soigneusement conçus de la Méditerranée.

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Un banc de pierre solitaire sous un olivier, face à la mer

Note de terrain 003

Des objets qui pourraient appartenir à un paysage

Un objet du quotidien peut-il appartenir à un lieu comme un banc appartient à une place ?

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Un olivier isolé sur un coteau sec, couleur paille, au-dessus d’une mer d’un bleu profond

Note de terrain 004

La couleur des étés secs

L’été ne change pas seulement les paysages. Il change la façon dont nous les voyons.

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De hautes herbes sèches sur un coteau littoral, toutes ployées dans la même direction sous le vent

Note de terrain 005

Concevoir avec le vent

Le vent est le seul matériau que nous concevons sans pouvoir le voir. Nous ne le reconnaissons qu’à travers ce qu’il déplace.

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L’eau de pluie s’écoulant en minces filets sur un dallage de calcaire clair

Note de terrain 006

Apprendre de l’eau

L’eau ne suit jamais un dessin. Elle suit la gravité.

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Un mur de calcaire érodé dans la lumière basse de l’après-midi, chaque pore et chaque fossile révélés

Note de terrain 007

L’intelligence du calcaire

Le calcaire ne devient pas beau parce qu’il est neuf. Il devient beau parce qu’il dure.

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Un mur d’enduit blanc rencontrant un sol de calcaire clair, traversé par une seule ombre nette

Note de terrain 008

Pourquoi la simplicité est difficile

La décision la plus difficile en conception est souvent de décider ce qu’il ne faut pas ajouter.

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Un bol d’argile, du calcaire érodé, du bois d’olivier argenté et une poignée de bronze patiné dans la même lumière

Note de terrain 009

Des matériaux qui vieillissent bien

Les meilleurs matériaux ne sont pas ceux qui restent inchangés. Ce sont ceux qui deviennent davantage eux-mêmes avec le temps.

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Des bols en céramique à côté d’un plan de paysage et d’une maquette de site aux arbres miniatures

Note de terrain 010

Le paysage à l’échelle de la table

Un bol et une place publique commencent exactement par la même question : comment les gens habiteront-ils cet espace ?

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Vue de dessus, une eau claire et calme rencontrant un calcaire clair usé le long d’un bord adouci

Note de terrain 011

Le bord

Tout paysage se définit non par son centre, mais par ses bords.

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Vue aérienne d’anciennes terrasses agricoles enveloppant un coteau au lever du soleil

Note de terrain 012

Contours

Une courbe de niveau n’est pas un trait sur une carte. C’est l’enregistrement d’un mouvement à travers un paysage.

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Une pièce presque vide, mur d’enduit, sol de calcaire et douce lumière du matin venue d’une fenêtre

Note de terrain 013

Des objets pour des espaces calmes

Certains objets demandent à être admirés. D’autres améliorent discrètement l’atmosphère autour d’eux.

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Des rangées de petits vases d’argile aux émaux variés sur une étagère de pierre, éclairées par un soleil bas

Note de terrain 014

Répétition sans uniformité

La répétition est réelle. L’uniformité ne l’est pas. Un groupe de petits vases à Rhodes, et le Small Vase Project.

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Un unique vase d’argile non émaillé projetant une longue ombre sur un mur d’enduit

Note de terrain 015

L’architecture d’un vase

Pied, panse, épaule, col, bord. Lu en coupe, un vase est une petite architecture construite autour d’un vide.

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Une longue table de pierre dans une cour, sobrement dressée d’objets en céramique sous l’ombre d’un arbre

Note de terrain 016

Une table est un paysage

Centre, bord, territoire, mouvement. L’un des plus petits paysages que nous concevons chaque jour.

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Des vases, des assiettes et une cruche de style antique disposés dans une niche d’un mur d’enduit

Note de terrain 017

Pourquoi les formes antiques fonctionnent encore

Retirez le décor et certains de ces objets auraient leur place sur une table contemporaine. Certaines formes survivent parce qu’elles fonctionnent.

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Des vases d’argile de style antique en forme de taureau, d’oiseau et de visage humain, posés sur un rebord de pierre

Note de terrain 018

La liberté du céramiste antique

Un vase en forme d’animal. Un visage qui émerge d’une tasse. Ce que l’humour des objets antiques apporte à une pratique portée vers la retenue.

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Des vases d’argile claire espacés le long d’un rebord de pierre, l’ombre de branches d’olivier traversant le mur d’enduit derrière eux

Note de terrain 019

L’espace entre les objets

Rapprochez deux vases et ils se lisent comme une paire. Éloignez-les et chacun devient indépendant. L’espace comme matériau de composition.

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Une cruche d’argile, des tasses et un bol d’olives sur une table de pierre, dans l’ombre mouchetée d’un arbre

Note de terrain 020

L’utile peut aussi être beau

Une tasse. Une assiette. Une cruche. Un porte-encens. L’utilité n’est pas le contraire de la créativité. C’est là que commencent les questions intéressantes.

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Un vase d’argile portant une branche d’olivier, un bol et un carnet ouvert sur une table face à la mer

Note de terrain 021

Que devons-nous transmettre ?

L’héritage comme savoir plutôt que comme style. Ce que les objets, les paysages et les bâtiments antiques peuvent apprendre aux prochains objets Me Meraki.

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Notes de terrain — paysage, architecture, processus, matière.